студия эксклюзивной мебели
студия : реставрация : работы : статьи : контакты
|
|
|
студия эксклюзивной мебели |
студия : реставрация : работы : статьи : контакты |
|
 |
Марко Дзанузо - выдающийся
итальянский дизайнер, крупнейший представитель классического промышленного дизайна в Италии, создатель эталонных образцов "хорошей формы", глава всемирно известной "Студии Дзанузо", видный архитектор и признанный специалист в области промышленной архитектуры и индустриальных методов строительства. Он умер 9 июля 2001 в возрасте 85 лет, пройдя огромный, насыщенный и продуктивный творческий путь архитектора, градостроителя, социального и промышленного дизайнера, педагога и теоретика, новатора и экспериментатора в области материалов и технологий.
На протяжении не одного десятилетия Дзанузо пользовался безоговорочной и единодушной репутацией не просто звезды, но и Дизайнера с большой буквы. И поныне среди коллег, придерживающихся самых разных и часто взаимоисключающих убеждений, Дзанузо считается харизматическим Учителем, символическим хранителем профессиональных основ. Будучи членом того героического поколения итальянских проектировщиков (в которое вошли, например, Вико Маджистретти, братья Кастильоне и Этторе Соттсасс) он внес огромный вклад в превращение послевоенной Италии, особенно Милана, в элегантную красочную Мекку современного дизайна.
Марко Дзанузо родился в Милане, пятым из шести сыновей врача-ортопеда. Ранний интерес к проектированию и конструированию предметов привел его к его карьере архитектора, которая была прервана только четырехлетней военной службой в итальянском флоте. С 1934 по 39 годы он учился в Политехническом институте Милана, где поглощал принципы классического прошлого Италии и, возможно, что еще более важно, современного Рационалистического движения в архитектуре, продвигаемого такими фигурами как Джузеппе Пагано и Джузеппе Терраньи. В 39 году получил степень архитектора, после чего сразу был призван в военно-морские силы в чине гардемарина.
По окончании войны вернулся к своей основной профессии. В 1945 году основал собственную проектную студию. Принимал самое активное участие в послевоенной реконструкции страны. Будучи убежденным приверженцем архитектурного рационализма, Дзанузо в послевоенные годы становится одним из лидеров "второго рационализма" - широкого течения в итальянской проектной культуре, утверждавшего и развивавшего в новой исторической ситуации идеи и принципы предвоенного модернизма. Член Международного конгресса современной архитектуры (СIАМ) и Национального института урбанистики, главный редактор журнала "Domus" (1947-49) и соредактор Э.Н.Роджерса, видного представителя предвоенного рационализма, возглавившего в 1949 году журнал "Casabella", Дзанузо играет ведущую роль в становлении промышленного дизайна в Италии. Будучи одним из авторов "Манифеста промышленного дизайна" (1952), он принимает самое непосредственное участие в организации Миланских триеннале, определяя усиление ориентации этой периодической выставки на промышленный дизайн, является одним из инициаторов учреждения национальной премии промышленного дизайна "Золотой циркуль" и членом жюри первого конкурсного отбора лауреатов этой премии в 1954 году, учредителем итальянской Ассоциации промышленного дизайна (АDI), автором многочисленных публикаций по вопросам промышленного дизайна, промышленной архитектуры и индустриального домостроения.
Первые дизайнерские опыты Дзанузо, как и большинства итальянских архитекторов, связаны с проектированием мебели, то есть с одной из наиболее развитых отраслей итальянского, в основной своей массе полуремесленного, производства. Вместе с тем, в отлиичие от многих, он сразу начинает проявлять особый интерес к специфически индустриальной морфологии вещи. В 1948 году Дзанузо по приглашению крупной химической фирмы "Пирелли" приступает к проектным исследованиям возможностей применения новых материалов - губчатой резины и эластичной ленты "настрокорд" - в массовом производстве мебели (до этого материалы были опробованы в автомобильных креслах).
В 1951 году на IX Триеннале были представлены первые модели из этой проектной программы: диван "IX Триеннале" и кресло "Леди". Изготовленные фирмой "Арфлекс", дочерним предприятием "Пирелли", созданным специально для реализации проектов Дзанузо небольшими сериями, но строго индустриальными методами, эти модели явили редчайший в Италии тех лет образец формообразования, целиком и полностью обусловленного индустриальной технологией поточного производства: вместо принципа набивки жесткой трехмерной конструкции с последующей ручной обивкой ее тканью был предложен принцип сборки из полностью готовых элементов (плоских подушек и пр.), что позволяло широко использовать в производственном процессе конвейер специализированных операций, а также выполнять обшивку элементов машинным способом до сборки.
За этими первыми, ныне легендарными, моделями последовала целая серия проектов Дзанузо для фирмы "Арфлекс": кресла "Сеньор" (1951), "Мартингала" (1954), "Милорд" (1958), "Баронет", "Вудлайн" и "Фолайн" (1964) и серия гарнитуров - "Сквеа" (1972),; "Спрингтайм" (1964), "Лизинг" (1967), в которых он продолжает разрабатывать идеи сборности, модульности и индустриальности, уделяя особое внимание типологическим и пластическим эффектам, вытекающим из замены традиционной пружины настрокордом, и создавая особый тип легкой, конструктивно четкой и "сухопарой" мягкой мебели.
Своеобразный пик этих поисков - два безусловных шедевра мебельного дизайна Дзанузо: "органический" (по пластике) стул из листовой стали "Ламбда", для которого был предложен метод штамповки с применением технологий, используемых в автомобильной кузовной промышленности (фирма "Гавина", 1958-62 ), и стульчик "К 1340" из полипропилена ярких расцветок для детских садов и начальных школ (фирма "Картель", 1959-64). Второе изделие спроектировано в пару к его же школьной парте 1960 года и отличается высокой прочностью, невесомостью, безопасностью для ребенка, экономичностью и технологичностью производства (изделие не требовало никакой дополнительной отделки после штамповки, могло транспортироваться без упаковки,удобно штабелировалось). Благодаря модульной комбинаторности по двум осям симметрии, ребенок мог строить из стульчиков целые многокрасочные замки.
Особую сферу деятельности Дзанузо в 80-е годы составляет педагогическая практика, которой он на склоне лет придает исключительно важное значение. С 1979 года Дзанузо заведовал кафедрой промышленного проектирования на архитектурном факультете Миланского политехнического института, с 1981-го возглавлял там же отделение программирования строительства и индустриального домостроения.
Итак, Дзанузо создал собственную школу дизайна, был носителем и пропагандистом четкой и конкретной профессиональной философии и творческого метода. Идеальная, своего рода рафинированная чистота профессионализма Дзанузо (безукоризненная объективность, точность, безошибочность, бесстрастность, вплоть до эффекта абсолютной десубъективированности, анонимности), работающего в своей студии подобно хирургу в операционной или естествоиспытателю в физической лаборатории, принципиальная несовместимость его решений с категориями стилистически-вкусового или индивидуально-произвольного ряда обусловливают распространенную характеристику мастера - "машина для проектирования". При этом категории проектного модернизма, и прежде всего его ключевая проблема - рациональный метод проектирования, убежденным приверженцем которых являлся Дзанузо, помещены в его творчестве в контекст, существенно отличный от идеологического модернизма, - в контекст философии "практического разума", что и делает совершенно органичным его присутствие в созвездии итальянского дизайна, главного очага антимодернистского бунта.
У Дзанузо остались ученики и последователи. Его сын, тоже Марко Дзанузо, стал архитектором и успешно занимается промышленным дизайном.